Proyección 920 yate
The Illuminator -un grupo de artistas y cineastas activistas- se formó junto al movimiento Occupy Wall Street en 2011, cuando el artista Mark Read creó una proyección en la que se leía “99%” y la exhibió en el lateral del edificio Verizon de Nueva York.
Para esa exhibición, una madre soltera que vivía en un proyecto de viviendas cercano permitió a Read montar un proyector en su casa. Pero para las siguientes demostraciones, The Illuminator equipó una furgoneta con un proyector y una batería de barco de 130 libras para alimentarlo.
El uso de la luz “como alternativa a los grafitis” sólo ha sido posible recientemente, dijo Glenn Shrum, profesor adjunto de diseño de iluminación en la New School. “Hace tres o cuatro años, para tener un proyector con suficiente potencia lumínica… se hablaba de un equipo de iluminación de 10.000 dólares”, dijo Shrum. “Eso ya no es así”.
Wendall Harrington, que dirige el programa de postgrado de Yale en diseño de proyecciones, el único programa de este tipo en el país, dijo que los estudiantes empezaron a hablar con ella sobre el uso de proyecciones para este fin hace unos años, y que la idea le pareció emocionante. Un grupo de Yale investigó cómo equipar una furgoneta con equipos de proyección y una fuente de energía, pero la idea nunca se materializó, dijo.
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στόλος Ρωμαίων πυρπολῶν τὸν τῶν ἐναντίων στόλον – “La flota romana quema a la flota contraria” – Un barco bizantino usando fuego griego contra un barco del rebelde Tomás el Eslavo, 821. Ilustración del siglo XII de los Skylitzes de Madrid.
El fuego griego era un arma incendiaria utilizada por el Imperio Romano de Oriente a partir del año 672. Utilizado para incendiar barcos enemigos, consistía en un compuesto combustible emitido por un arma lanzallamas. Algunos historiadores creen que podía encenderse al entrar en contacto con el agua, y probablemente se basaba en nafta y cal viva. Los bizantinos solían utilizarlo en las batallas navales con gran efecto, ya que supuestamente podía seguir ardiendo mientras flotaba en el agua. La ventaja tecnológica que proporcionaba fue responsable de muchas victorias militares bizantinas clave, sobre todo la salvación de Constantinopla del primer y segundo asedio árabe, asegurando así la supervivencia del Imperio.
La impresión que causó el fuego griego en los cruzados de Europa occidental fue tal que el nombre se aplicó a cualquier tipo de arma incendiaria, incluidas las utilizadas por los árabes, los chinos y los mongoles. Sin embargo, estas mezclas utilizaban fórmulas diferentes a las del fuego griego bizantino, que era un secreto de estado muy bien guardado. Los bizantinos también utilizaban boquillas presurizadas para proyectar el líquido sobre el enemigo, de forma parecida a un lanzallamas moderno.
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Artículo de MIKE SEYMOUR EL 6 DE JUNIO DE 2018para FXGuideLos entornos inmersivos son el uso práctico de la tecnología de visualización de la iluminación para mezclar las líneas entre los VFX tradicionales y los VFX en cámara. En Solo, el equipo utilizó tecnología de proyección avanzada para proporcionar efectos en cámara e iluminación creíble.
Rob Bredow, supervisor de efectos visuales, decidió desplegar una versión de las técnicas de la vieja escuela combinada con tecnología de vanguardia para filmar todo lo posible en cámara. De este modo, se consiguió una auténtica iluminación de contacto sobre los actores cuando están en la persecución del speeder en Corellia o pilotando el Halcón Milenario. Bredow y el equipo de ILM trabajaron en estrecha colaboración con el director de fotografía Bradford Young, el equipo de efectos especiales dirigido por el supervisor Dominic Tuohy, el veterano supervisor de efectos de criaturas Neal Scanlan y el equipo de Lux Machina para que el set fuera lo más realista posible para el rodaje.
Halcón MilenarioPara el decorado interior de la cabina del Halcón Milenario se utilizaron pantallas de retroproyección para que los actores pudieran ver y reaccionar a las animaciones prediseñadas de vuelo y entrada en el hiperespacio. Philip Galler y su equipo de Lux Machina, que ya habían trabajado en Rogue One, se unieron al equipo para ayudar a desarrollar el sistema de proyección gigante en el plató: “Cuando ves a Han entrar en la cabina del Halcón Milenario por primera vez, cuando están en el espacio, las estrellas que ves por las ventanas están realmente proyectadas digitalmente y captadas por la cámara. O cuando le ves sentado en la cabina con Lando y dan el salto al hiperespacio, esa toma es toda en cámara con sólo una pequeña corrección de color”, explica Bredow.